诺贝尔文学奖揭晓:回归文学并拥抱时代的“双黄蛋”

诺贝尔文学奖揭晓:回归文学并拥抱时代的“双黄蛋”
▲2018年诺贝尔文学奖得主、波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克,2019年诺贝尔文学奖得主、奥地利作家彼得·汉德克。图片来历:新京报网10月10日,瑞典文学院正式宣告,将2018年诺贝尔文学奖颁布波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克,将2019年诺贝尔文学奖颁布奥地利作家彼得·汉德克。这是70年来诺贝尔文学奖的第一次“双黄蛋”,也因而备受重视。上一年的信任危机使得诺贝尔文学奖自1949年来初次推延颁布,加之2016年的鲍勃·迪伦颇具争议,也引发“诺贝尔文学奖应实在回归文学”的呼声。曾在专访中表明“把诺奖颁给鲍勃·迪伦是个巨大过错”的彼得·汉德克获奖,或许算是一种批改。不过更让人惊喜的,是这个“双黄蛋”与年代的拥抱。奥尔加·托卡尔丘克这位1962年出世的波兰女作家,在2018年5月和2019年4月接连取得布克国际文学奖,已然迈入大师之林。波兰是名副其实的文学大国,显克微支、莱蒙特和辛波斯卡别离于1905年、1924年和1996年取得诺贝尔文学奖,1980年获奖的米沃什则是美籍波兰诗人。米沃什、辛波斯卡又与扎加耶夫斯基等人,合力撑起国际今世诗坛的半壁河山。大学时攻读心理学,又曾任心理医生多年的奥尔加·托卡尔丘克,与相同创造小说的波兰诺贝尔奖长辈显克微支和莱蒙特不同,在文学之路上拒绝了实际主义,挑选了神秘主义,惯常以碎片化的小故事,讨论个别梦境或团体潜意识,并将之组成一部完好小说。但若认为“神秘主义”就代表虚幻迷离,那就误读了奥尔加·托卡尔丘克。这位60后作家深谙今世人阅览习气的改变,自动拥抱碎片化阅览,显然有异于传统文学的保卫者。布克奖评委会就曾点评她的小说《航班》“不是一个传统的叙说”,“咱们喜爱这种叙事的声响,它从机敏与高兴的恶作剧逐渐转向实在的情感波涛”。或让我国读者暂时惋惜的是,在奥尔加·托卡尔丘克已完结的十三部小说中,仅有《白日的房子,夜晚的房子》和《邃古和其他的时刻》两部前期著作于近两年引进我国。但即使是前期著作,也可看出奥尔加·托卡尔丘克的与众不同。她的著作好像拼图,一个个填充于全体结构之内,她喜爱这种幻想故事的方法,正是根据当下这个年代。她曾说过:“现在,咱们的考虑方法比以往任何时候都要简略。咱们和电脑的联系现已改变了咱们本身的感知——咱们接受了很多悬殊的、碎片化的信息,不得不在脑筋中将它们整合起来。对我来说,这种叙事方法好像比史诗式的巨大线性叙事要天然得多。”她对年代的拥抱,并不只是体现在形式上。她的《邃古和其他的时刻》,构架了一个远离都市的村庄,出现人类一切的实在一面,虽然以神秘主义、存亡轮回出现,可巨大故事拼图的每一块,都来自实在的前史。比较奥尔加·托卡尔丘克,彼得·汉德克的名望大得多,早已在诺奖赔率榜上混迹多年,呼声甚高。早在上世纪90年代,他便是孟京辉等试验戏曲践行者的偶像。由于著作近几年才进入我国,所以关于不少国人来说,彼得·汉德克的名望更多来自于电影界,来自他与文德斯协作的影史经典《柏林天穹下》。但以他在文坛半世纪的成果,谁也不会说这次的诺贝尔文学奖再次“游手好闲”。1964年,彼得·汉德克出书了第一部小说《大黄蜂》,这以后以没有情节和对白,没有场景与抵触,全程独白的《骂观众》一鸣惊人。这部巨大著作与贝克特的《等候戈多》交相辉映,但二者天壤之别,后者指向虚无,前者却呼喊人们寻觅实在的自我。从《骂观众》开端,汉德克就步入了看似背叛的路途。之所以说看似背叛,是由于他的背叛实则是前卫。这位自动完结大学生计,初出茅庐就批评战后德语文学界一无可取的作家,历来不是“为骂而骂”的评论者,而是永久走在立异路上的践行者。半个世纪以来,汉德克简直从未测验其他作家热心的实际悲喜与前史激流,而是惯于出现无序国际中的个别幻灭与破碎。多年后,人们才发现汉德克的超前,由于在工业化和商业化的两层效果之下,碎片化无处不在,团体再三裂变,个别也随之割裂。或者说,早在数十年前,汉德克便已用自己的方法拥抱当下。以非典型的文学出现咱们所面临的年代,恰恰是奥尔加·托卡尔丘克与彼得·汉德克这两位几无交集的作家的共通之处,也是这次诺贝尔文学奖“双黄蛋”的价值地点。□叶克飞(专栏作家)修改:何睿